根據今天公佈的新的人口普查數據，大多地區有40萬乘坐公交系統上下班的女性，57.8％的通勤者是女性。
專家認為，性別不平等可以在一定程度上解釋這一現象。多倫多大學的助理教授安娜·克萊默（Anna Kramer）說，總體上，女性平均收入較低，因此對出行成本更敏感。
而其他因素包括家庭中的等級差異。“特別是對於只有一輛車的家庭，男主人會更經常開車。”
在多倫多，乘坐公共交通工具上下班的人群中，有58.5％是女性，41.5％是男性.58.4％開汽車，卡車或麵包車上下班的人是男性，41.6％是女性。
而在安省，57.6％乘坐公共交通工具的上班族是女性，42.4％是男性。開汽車，卡車或麵包車上下班的人中有53.6％是男性，46.4％是女性。
為了解決這種不平等的問題並且減輕女性的負擔，克萊默建議，確保更公平地分擔家務，實現同工同酬，延長換乘時間。
來源：thestar.com
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7月20日，林肯公園主唱查斯特·貝寧頓（ChesterBennington）自殺。如今整整3個月過去，他的遺囑終於由洛杉磯縣遺囑檢驗法院審核通過，但也許，這終究只是一個美好但難以實現的願望 –
“希望我走後，我的孩子們能更緊密地彼此聯合，為此，我留下的財產需要這樣使用……”儘管由於保密原則，這一大筆遺產的具體金額未知，但動用的先決條件是，“每個孩子的母親和監護人，鼓勵並允許他們彼此拜訪探望，定期並且持續下去，使所有孩子能感受到他們生活在一個充滿愛意的大家庭中。”為此，他專門通知自己的財務信託，需要全額支持這部分預期之中“會比較高昂”的旅費。
但是問題馬上就出現了，遺囑執行人是他的現任妻子塔琳達（Talinda），而其他“孩子的母親和監護人”跟塔琳達之間，已然飄出了濃烈的火藥味。
以貝寧頓為中心，他的確有一個廣義的大家庭 – 三段感情，6個孩子，略微複雜。
1994年18歲的貝寧頓還是GreyDaze樂隊主唱，小樂隊名不見經傳，出演演都都自己湊錢，平時的貝寧頓全靠在快餐店打工糊口。種種失意之下，滿身是刺的他遇到了“生命中的光”–19歲的女孩兒瑟曼薩（SamanthaOlit）。兩年後的10月31日，年輕的情侶結為夫妻，沒錢買戒指辦婚禮，就在無名指上紋了一對婚戒刺青。
但這段婚姻並未像刺青一樣持久，九年後的2005年即宣告破裂，當時他們的兒子Draven剛滿三歲，在貝寧頓的努力爭取下，最終他獲得了對兒子的共同監護權。
。但是Draven並不是貝寧頓的第一個孩子早在1996年他正式結婚前，前女友ElkaBrand就已經為他生下一個兒子，取名海梅。沒錯，這枚正兒八經的長子，如今已經是一把鬍子的準·青年了。Elka跟貝寧頓也算是青梅竹馬，兩人同在亞利桑那州出生長大，還是中學同學。儘管從未談婚論嫁，但始終保持著親密的朋友關係。大約正是因為這樣近乎親情的友誼，所以後來，貝寧頓甚至乾脆收養了ELKA的另一個兒子，1997年出生的Isaiah–毫無血緣，但始終“視如己出”。
跟隨第一任太太離婚的大半年後，他跟當時的女友，前花花公子女郎塔琳達結婚2006年3月，兩人的兒子TylerLee出生。伴隨著Tyler的降生，長子Jaime也被第一次公開承認 – 在新生兒的喜訊聲明中，貝寧頓說，自己還有個兒子海梅，已經10歲了也還是這一年，以賽亞的收養手續一併完成。
到了2011年，貝寧頓跟塔琳達再添一對雙胞胎千金–Lilly跟Lila。算起來，即便是這個小家庭，看起來也是幸福滿滿。就在貝寧頓自殺前兩個月，塔琳達還曾PO出一家五口的幸福背影。
然而一切都戛然而止了一開始，濃重的傷感襲取了所有人的心，包括他前後兩任妻子相伴12年的現任太太塔琳達直到一周後才打整起破碎的心情：“我失去了我的靈魂伴侶，孩子們失去了他們心中的英雄。我們原本有著童話般的幸福生活，現在卻變成了莎士比亞的悲劇“。
15歲的Draven則跟母親瑟曼薩一起，為美國國家自殺預防週（NSPW）錄製了三段感人至深又正能量滿滿的宣傳視頻，其中一段的背景音樂還是林肯公園的“麻木”。
然而很快，這種相依相偎的悲傷開始畫風突變一個月後，瑟曼薩突然在臉書上發飆，稱貝寧頓的葬禮“令人作嘔”，同時還有一句相當重的話： “因果循環，報應不爽。”
在瑟曼薩的描述中，塔琳達操辦的這場葬禮完全就是她的個人秀，而貝寧頓就像頂著“搖滾明星”的平面標籤，成為她展示自己的背景板，沒有溫情的懷念和追憶，“就像一段輕飄飄的娛樂節目”，並且，“我跟我兒子根本沒有開口的機會”。
除此之外，瑟曼薩還說，貝寧頓死後，自己的兒子Draven根本沒能去父親自殺的那座房子憑弔：“他被拒絕進門，看望他同父異母的弟妹們也被塔琳達單方面禁止了，為此他非常困惑”瑟曼薩表示，自己原本想保持沉默，之所以憤怒髮聲，是因為“塔琳達反過來”誣陷“Draven冷血，既不上門，也不愛見兄弟姐妹.Draven從未得到塔琳達的公平對待！”“他的死亡被你這樣利用（指塔琳達頻繁出席悼念貝寧頓主題的綜藝），我希望你能樂在其中。報應是真實存在的，你的所作所為，必將得到千倍’回報’。照照子吧，祝愿你能喜歡你所看到的。生意是生意，沒有一分的愛。“
面對瑟曼薩近似詛咒的開火，塔琳達從未正面回應，但也許跟無血緣的長子的合影就是最好的回擊：“我愛你兒子。”
外界忍不住猜測，也許遺囑中不動產的分配沒有讓瑟曼薩滿意畢竟，就在今年5月底 – 貝寧頓的好友ChrisCornell自殺幾天後，他突然在洛杉磯買下一座自帶SPA的豪華住宅，價值250萬美金，屬於他跟太太塔琳達這個小家庭。而一個多月後，也同樣在這裡，他結束了自己都只41歲的生命。無論真相是誰在挑事，但貝寧頓遺囑裡的美好設想，眼下並未來不短的時間裡是很難實現了。
這裡存在一個哭笑不得的“不湊巧” – 塔琳達是遺囑執行人，而瑟曼薩已經充分展現出對她的敵意，原本塔琳達可以後退一步避嫌，反正貝寧頓還設置了“候補執行人。“ – 他的商業經紀人JonathanSchwartz但是，由於涉嫌詐騙，並私吞盜用瑪利亞·凱莉，碧昂斯等一票客戶的幾百萬美金，目前施瓦茨已被捕，在聯邦監獄服刑。
來源：談資
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10月20日，十九大新聞中心舉辦第三次集體採訪活動，主題為“文化發展開創新局面”。出席此次集體採訪的黨代表有中國國際廣播電台西亞非地區廣播中心主任夏勇敏、中央電視台駐北京記者站站長王小節、中國藝術研究院話劇研究所所長宋寶珍、京劇表演藝術家孟廣祿等五人。
中國故事
“中國媳婦”成了東非各國的熱門劇
在回答記者提問時，夏勇敏代表談起了“一帶一路”倡議對文化交流的作用。
夏勇敏表示，“國之交在於民相親，民相親在於心相通”，這裡的心相通就是文化的相通，走出去就是跨文化交流。 “一帶一路”沿線國家的社會制度、發展道路、傳統習俗等各不相同，這個很正常。比如，借助“絲路中俄”活動、“絲路名人中國行”活動等，我們通過由不同國家媒體組成共同的採訪組，了解不同國家各自的民風、民俗、社會發展、經濟狀況，了解那個國家的文化，通過報導增進各國的相互了解。
那麼，不同國家之間怎麼樣進行文化交流？夏勇敏舉了一個例子。 2013年，中國電視劇《媳婦的美好時代》在坦桑尼亞熱播，這部電視劇讓坦桑尼亞百姓了解中國百姓生活的酸甜苦辣。
為什麼這部電視劇能在非洲引起關注，能夠成為非洲百姓茶餘飯後的熱門話題？一是我們使用了母語，用東非地區通用的斯瓦希里語進行了翻譯，從而掃除受眾觀看這部電視劇可能存在的語言障礙；二是我們選擇反映中國當下生活的電視劇，這部電視劇裡有家常里短，比如婆媳之間的矛盾，在非洲家庭中也處處存在，這樣的話題很容易在非洲觀眾中引起共鳴。
還有就是，和當地電視台合作，比如在坦桑尼亞，這部電視劇通過坦桑尼亞國家電視台播出，它的受眾達到600萬。之後這部電視劇在東非其他國家也受到熱捧。
這樣的例子很多，比如《金太郎的幸福生活》在埃及、《父母愛情》在緬甸等，都受到了歡迎。只要找對了方式，用受眾聽得懂的語言，用他們聽得進的方式，用一個個能夠引起共鳴的故事，就能夠把中國故事說好。
文化傳播
《巡視利劍》等紀錄片近10億人次觀看
王小節代表對自媒體的看法，引起關注。
王小節說，首先談到節目怎麼做得又好看觀眾又買賬，“我想，那就是我們的節目應該既有筋骨、又有溫度、又要正氣。我相信如果能做到這三點，節目就應該會有收視率和點擊量。”雖然時代在變化，但好的新聞作品永遠會受觀眾歡迎。
比如今年7月份以來，央視連續推出了7部大型專題片紀錄片，《將改革進行到底》、《巡視利劍》、《大國外交》、《不忘初心繼續前進》等，“我手中拿到的最新數據，截至10月11號這7部片子收看觀眾人數達到近10億人次。”
同時，要做到俯下身、沉下心、察實情、動真情。舉個小例子，每年國慶節期間八達嶺長城都是旅遊熱點，每天遊客流量超過6萬人次。 “我們策劃了一個節目，跟隨長城保洁員一起撿垃圾。記者計算了一下，因為長城上摩肩接踵，保洁員只能一步一小挪，挪兩小步，大概一塊城磚的距離，就要蹲下來摳縫隙裡的垃圾。一個人負責150米距離，兩小步一彎腰，一趟彎腰500次，一天8個來回16趟，彎腰8000次。新聞一經報導，網上引起熱議。”
王小節說：“再舉個例子，去年10月份，我們對南鑼鼓巷的改造升級進行關注。經過十個月紮實的蹲點，記者和胡同里的商戶、老百姓吃在一起、住在一起，發出的報導經新聞頻道播出，同時段收視率拉升了20%多，改編成45分鐘的《新聞調查》專題後，收視率再次拉升，超出很多輿論監督類報導，一經新媒體轉發，不到一天就達到10萬+。”
文化藝術
戲曲進校園破解地方劇傳承難
在回答文藝界如何攀登藝術“高峰”，創作出既具備思想性又讓大眾喜聞樂見的作品這一問題時，宋寶珍說，廣大文藝工作者深入生活、紮根人民，已經成為一種風氣。
目前，不僅一些國有話劇院團創作出了一大批優秀的藝術作品，一些邊遠省區、少數民族地區的戲劇事業也出現了可喜進步。優秀的文藝作品應當具備思想精深、藝術精湛、製作精良三個條件。在指導思想上，必須堅定地以人民為中心，堅持正確的創作導向；在內容上，文藝工作者要從時代生活的大江大河裡撈取最有質量的生活素材並進行加工，講好中國故事，弘揚社會主義核心價值觀；內容與形式還需要完美結合，實現從文藝“高原”向文藝“高峰”邁進。
一些地方劇目出現傳承困難，如何推動優秀劇目進一步發展？孟廣祿說，沒有高度的文化自信就沒有中華民族的偉大復興。近幾年，戲曲人下基層、進校園，通過“像音像”工程每年有上百齣戲報上來，國家每年投入專項資金，我們必須有責任有擔當有理想有夢想，讓好的戲曲唱得響、站得住、留得下。
來源：新華社
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